Para seu crédito, não leva tempo algum para descobrir em que comprimento de onda “At Midnight” está operando.
Em total contraste com o título sugestivo e a refrescante sequência de créditos de abertura antiquada que logo se segue (lembra quando os filmes costumavam ter isso?), O filme começa com Sophie Wilder, interpretada por Monica Barbaro, quase reencenando uma sequência de “Vingadores: Ultimato” em uma paródia intencionalmente digna de nossa atual mania de super-heróis, a produção cinematográfica do universo insolentemente intitulada “Super Society”. Canalizando habilmente toda a presença na tela que ela trouxe para seu tempo mínimo de tela em “Top Gun: Maverick”, Barbaro pega a ideia desgastada de um ator de sucesso de bilheteria procurando mais da vida do que uma carreira em spandex implacável e traz uma experiência vivida. em senso de autenticidade para Sophie, que está se recuperando da infidelidade de seu namorado e co-estrela de “Super Society”, Adam Clark (um Anders Holm adequadamente viscoso).
Os frenéticos primeiros cinco minutos do filme tiram do caminho a obrigatória mesa posta e rapidamente movem a ação para o México, onde Sophie e Adam devem completar as últimas seis semanas desconfortáveis de filmagem… e onde o sobrecarregado gerente de hotel Alejandro (Boneta) espera.
Escrito por Giovanni Porta, Maria Hinojos e o diretor Jonah Feingold, “At Midnight” dificilmente tenta evitar os tropos e convenções do gênero. Isso fica claro o suficiente quando encontramos o Alejandro de olhos de corça, a quem o surpreendentemente ágil Boneta adiciona muito mais camadas do que existe no papel. O local avesso ao compromisso mantém suas atividades decididamente não românticas focadas nos turistas que partem porque, como ele diz desde o início, “é mais fácil assim”. Mas com pouco mais do que um olhar melancólico aqui, uma linha inspirada lendo ali, e aquele constantemente sonhador (e, sim, sonhador) brilho em seus olhos, Boneta sutilmente transmite a ideia de alguém desesperado por conexão, mas com medo de estender a mão para agarrá-la. . Caso contrário, no entanto, os clichês incluem o melhor amigo gay de sempre (Fernando Carsa como Tachi e Casey Thomas Brown como Chris, ambos tragicamente subutilizados), um encontro fofo iminente cheio de tensão sexual e a mistura usual de grande romance gestos e mal-entendidos infelizes que os fãs do gênero reconheceriam durante o sono.
Em outras palavras, os telespectadores seriam perdoados por pensar que poderiam avaliar instantaneamente tudo o que “At Midnight” tem a seu favor. Mas, como acontece com os romances mais valiosos, talvez haja mais do que aparenta.
Fonte: www.slashfilm.com
