Se você sempre quis uma compreensão sucinta da grande diferença na maneira como o público costumava ver os filmes como uma forma de arte, há duas coisas que eu apontaria: uma é que “Garganta Profunda”, um filme pornô chintzy barato tornou-se um grande sucesso de bilheteria que Johnny Carson, o apresentador de “The Tonight Show”, pôde confessar no ar que tinha ido assistir sem qualquer revés. A outra é que Lina Wertmüller se tornou uma celebridade na América após os dois sucessos de “Swept Away” e “Seven Beauties”. Laraine Newman costumava fazer impressões dela no “Saturday Night Live”. Ela estava em toda parte por alguns lindos segundos. E ela se tornou uma figura pública com base nos sucessos de dois dos filmes mais sombrios sobre sexo já feitos.

“Varrido (por um destino incomum no mar azul de agosto)” mais uma vez coloca Giannini contra Melato. Ela é uma aristocrata casada, ele é um modesto malandro e comunista. Eles acabam presos juntos em uma ilha deserta onde de repente ela precisa dele. Sua dinâmica se inverte e ela se torna sua escrava sexual voluntária depois de algumas semanas sob o sol quente.

“Seven Beauties”, sua resposta ao “Satyricon” de Fellini, é ainda mais perturbada. Giannini interpreta um bandido sulista que mata um cara por acidente, alega insanidade, é pressionado para o serviço militar, desaparece, é capturado e acaba em um campo de concentração do qual ele tenta estragar seu caminho para a liberdade. É um amontoado de palavrões e blasfêmias de duas horas e é muito engraçado. Ela quase ganhou o prêmio de melhor diretor no Oscar, mas perdeu para John G. Avildsen por “Rocky”, uma das coisas mais absurdas que já aconteceram no Oscar. “Rocky” é um filme perfeitamente bom. “Seven Beauties” é uma experiência única na vida.

Talvez seja útil enfatizar as grandes fixações temáticas da carreira de Wertmüller. Os enormes títulos sugerem um fascínio por uma crítica estruturalista da vida política moderna e ela ficou absolutamente paralisada por comparações lado a lado de corpos em duelo. Seus personagens masculinos favoritos eram socialistas chauvinistas. Em “Blood Feud” de 1978, o intruso comunista de Marcello Mastroianni tenta explicar sua traição dizendo que Karl Marx também fez isso. Não há ninguém em seu cinema cujas convicções políticas resista ao escrutínio do tesão. Os homens desfilam como Mussolini, despejando julgamento sobre todos, mas depois se voltam e cometem todos os pecados que consideram necessários. Cada mulher em seu cinema é espancada um pouco pelos heróis um pouco antes que algo romântico possa acontecer. O convicto comunista em “Swept Away” precisa de apenas alguns minutos no comando de um aristocrata e ele acredita em uma ordem social tirânica. Ele se torna Mussolini. Ele esquece o mundo real por tempo suficiente para ser surpreendido pelas ações de Melato no final – então que tipo de comunista ele era realmente?

Fonte: www.rogerebert.com

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