Uma incandescente Danai Gurira comanda o trono sob o céu noturno

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    Como Lady Anne, Ali Stroker (aluna de “Oklahoma!” de Daniel Fish) afunda suas presas em seu fugaz tempo de palco. Anne é a primeira marca conjugal de Richard, e Stroker desvia habilmente do desprezo de Anne para a atração sexual por Richard.

    Nessa nota, muitas das mulheres reais neste conto estão intensamente cientes de que estão assumindo riscos – para Anne, cair na imprevisibilidade da natureza de Richard é uma aposta emocionante para ela. Quando os infortúnios chegam para os homens (pobres Hastings e George!), os homens não amaldiçoam o destino por prática, mas mais por descrença. Mas são as mulheres, as rainhas usurpadas de sua segurança e de seus maridos e filhos, que se preocupam mais com o fato de serem sobreviventes em sua própria história do que os homens. Em particular, a promessa da exilada Margaret (uma afiada Sharon Washington) de “ensinar-te a amaldiçoar” a uma enlutada rainha Elizabeth (Heather Alicia Simms) brilha com uma solidariedade geracional entre mulheres negras.

    Além disso, Gurira nunca suaviza seu Richard, mas algo no temperamento de Richard ferve quando sua mãe, a duquesa de York interpretada por Monique Holt, divide o palco com seu filho. A Duquesa é talvez a alma mais próxima do coração de Richard, mesmo que ela não possa inspirar escrúpulos. Quando ela e Richard se comunicam em linguagem de sinais americana (Neil Sprouse é diretor da Artistic Sign Language), a maioria dos quais existe em seu próprio relacionamento sem tradução falada, sua decepção expressiva em seu filho é uma torção de faca maior do que seu assassinato inevitável.

    Alimentado por um excelente conjunto e chumbo, “Richard III” de O’Hara tem que engolir seus elementos de encenação mais fracos. Um espetáculo do exército (direção de luta por Teniece Divya Johnson e Jeremy Sample) não parece liso como pretendido. Curiosamente nesta mesma sequência, alguns versos pré-gravados são falados por meio de falantes mal testados. Na coroação de Richard, o conjunto irrompe em uma deliciosa dança contemporânea. Por mais aplaudido que seja, ele provoca uma versão muito diferente do “Richard III” de O’Hara nadando abaixo do produto final, em vez de aumentar a imagem maior.

    Por mais que a eletricidade flua, talvez a falha mais crítica da produção seja que o bloqueio de O’Hara faz pouco em seu palco poupador para delinear visualmente a compreensão hierárquica na corte real (os resumos de atos no playbill pouco ajudam). Para um recém-chegado a essa peça histórica de alta densidade, eles têm pouca ajuda no mapeamento da árvore genealógica real, a divisão entre Yorks e Lancasters, quem se casou com quem, quem gerou quem. No entanto, muito é compreensível e emocionalmente mapeado nas traições, (des)lealdades, execuções e dissoluções. Com duas horas e 20 minutos voando agilmente, Danai Gurira é o motor que mantém o relógio do conjunto funcionando.

    “Richard III” está em cartaz no Teatro Delacorte, no Central Park, até 17 de julho. gratuitamente. Esta produção será lançada em PBS Great Performances em uma data posterior.

    Fonte: www.slashfilm.com

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