É aqui que “Candyman” atinge um de seus poucos redutores de velocidade. DaCosta mantém seu filme movendo-se em um ritmo alucinante, tanto que esses primeiros momentos configurando as coisas parecem um pouco apressados. Anthony, em particular, é uma tela em branco; mal chegamos a conhecê-lo antes que ele tenha chegado ao fundo do poço, o que torna mais difícil para nós nos envolvermos totalmente com ele como personagem e com sua situação. Abdul-Mateen II tem uma presença poderosa na tela e é carismático como o diabo, então isso ajuda a aliviar as coisas. Mas eu queria um pouco mais daqueles primeiros momentos com Anthony apenas para conhecê-lo antes que tudo começasse a desmoronar.

No meio de tudo isso, uma série de assassinatos horríveis começa a se desenrolar quando uma pessoa tola após a outra fica sabendo de Candyman e ousa convocá-lo. “Candyman” não fica explícito com seu sangue, mas cada morte é apresentada de uma maneira única e horripilante. Uma cena em que um bando de garotas malvadas do ensino médio encontra uma punição desagradável é habilmente encenada, e um dos momentos mais memoráveis ​​chega quando a câmera corta para o exterior de um apartamento alto, apontada por uma janela enquanto alguém é massacrado por uma presença invisível. A câmera lentamente volta para o céu noturno, a vítima de assassinato ficando cada vez menor diante de nossos olhos. O estilo direcional da DaCosta é carregado com esses pequenos toques brilhantes que dão a “Candyman” uma atmosfera assustadora e palpável. Só os créditos de abertura, que apresentam imagens invertidas dos arranha-céus de Chicago envoltos em uma névoa fantasmagórica, são suficientes para deixá-lo inquieto.

Às vezes, “Candyman” dá um ar de clássico e old school; um filme feito de um tecido diferente do terror moderno. Elegante; deliberado – muito parecido com o original de 1992. E então há momentos em que a modernidade perturbadora entra em ação. Isso evoca uma sensação de incerteza, e é particularmente irritante no último ato do filme, que introduziu uma grande reviravolta no personagem que, em última análise, não parece certa. É muito confuso; muito desnecessário. O “Candyman” original era particularmente assustador em seu mistério; nunca sentiu a necessidade de explicar por que seu assassino fantasmagórico estava repentinamente destripando seu caminho através de Chicago.

Ainda assim, essa falha não é suficiente para afundar “Candyman”. É muito forte para isso. O roteiro tem uma desesperança cínica que é particularmente aguda – depois que os assassinatos começam e são descobertos que estão conectados à sua arte, Anthony, que já esteve à beira de ser um artista completamente desconhecido, de repente fica quente, quente, quente. Todo mundo quer um pedaço dele, a ponto de donos de galerias de arte oferecerem empregos chamativos a Brianna para se aproximarem de seu namorado. Esses pequenos toques macabramente engraçados dão a “Candyman” uma personalidade própria e elevam as coisas a um nível totalmente novo.

As abelhas zumbem, o sangue flui e o passado retorna continuamente, às vezes por meio de fantásticos fantoches de sombras. Uma tendência sombria e sinistra percorre “Candyman”, sinalizando Nia DaCosta como uma cineasta com um domínio firme e único do gênero. O “Candyman” original já teve algumas sequências, mas nenhuma delas é tão inteligente, tão interessante, tão eficaz quanto esta. Vá em frente. Ouse dizer seu nome cinco vezes no espelho. “Candyman” vai viver.

/ Classificação do filme: 8 de 10

Fonte: www.looper.com

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