O filme de Cronenberg está completando 40 anos este ano, e o teatro Metrograph de Nova York está apresentando uma nova restauração em 4K da “versão do diretor” de “Videodrome”, assim chamado pelos três minutos restaurados por Cronenberg para todos os seus lançamentos de vídeos caseiros após sua exibição teatral decepcionante. Em outras palavras, é assim que a maioria das pessoas vê o filme e a edição que lhe rendeu o merecido status de culto.
Cronenberg tinha tudo planejado no início do vídeo doméstico: como a programação à la carte atenderia e, assim, encorajaria comunidades de nicho; como os produtos de vídeo de consumo alterariam permanentemente o conteúdo; como a pornografia é um vício progressivo não no sentido de progresso social, mas no modo como um câncer progride através de um corpo, mais faminto e estranho, mais mortal também, com o passar do tempo. Ele entendia como aqueles à margem da sociedade, párias e merecidamente, encontrariam fraternidade e validação para suas ilusões junto com uma saída para uma torção de humilhação desenvolvida por meio de culturas evangélicas de mágoas e martírios imaginários. E como tudo isso seria possível porque o desejo de um mercado “desregulamentado” de ideias necessariamente permite que todo tipo de feiúra humana prolifere.
Videodrome é um programa de S&M e tortura sem frescuras em um canal a cabo pirata no filme de Cronenberg, descoberto pelo que parece ser um acidente pelo diretor do programa independente Max Renn (James Woods), que fica obcecado por ele apesar de, ou talvez por causa de , sua falta de caráter, diálogo, valor de produção sofisticado nem, de fato, enredo. Sempre procurando uma maneira de aumentar as seleções excêntricas de seu canal ilícito, Max acha que o encontrou essencialmente com um fluxo de rapé direcionado a conhecedores de butique de “arte” proibida. O que antes parecia um extravagante vôo de fantasia, este “show” que é essencialmente um único ato vil realizado para ninguém, é quase inofensivo agora em uma época em que vídeos de assassinatos reais aparecem como sugestão de visualização em fluxos sociais 24 horas acessados por meio de um dispositivo essencialmente fundido às nossas palmas.
“Videodrome” viu as sementes do YouTube, ciclos de notícias a cabo de 24 horas, 4Chan e Dark Web na proliferação de vídeos domésticos. Os valores da Internet são libertários e as doenças sociais que antes se pensava estarem em declínio estão prosperando novamente. Todos os pesadelos preventivos de nossa juventude foram cumpridos e superados em nossa meia-idade. O que Max não sabe é que assistir ao Videodrome dá a ele um tumor cerebral agressivo que causa dependência de seu conteúdo em troca de desarmar seus centros de prazer antes de causar alucinações e até loucura. Entre as muitas coisas brilhantes sobre “Videodrome” está quando Max imagina coisas impossíveis, Cronenberg as retrata como “reais” no corpo de seu trabalho, alinhando assim o ponto de vista de Max com o nosso e sugerindo ao fazer isso que nossos cérebros estão sendo danificados em o ato de assistir “Videodrome” da mesma forma que Max está assistindo ao Videodrome. A ideia de que um programa de televisão poderia mudar a forma como percebemos o mundo, poderia obscurecer a fronteira entre a realidade e a fantasia doentia costumava ser alarmista. Agora é tarde demais para voltar e estamos em apuros.
Fonte: www.rogerebert.com
