Se as ambiguidades de “One Fine Morning” lembram de certa forma Éric Rohmer, “Brother and Sister” revive a tensão de Cassavetes que os críticos reconheceram nos primeiros filmes de Desplechin como “Esther Kahn”. Por um lado, Alice (Marion Cotillard), uma atriz estrelando uma peça baseada na obra de James Joyce O mortofaz amizade com uma mulher romena (Cosmina Stratan) que lembra o fã apaixonado no início da “Noite de Abertura” de Cassavetes.
Mas, mais ao ponto, a dinâmica entre Alice e seu irmão Louis (Poupaud) – irmãos que se recusam a se ver há 20 anos – é melhor explicada como uma folie à deux, um estado que definiu a vida dos pares de Cassavetes de Minnie e Moskowitz para Mabel e Nick. Alice e Louis evitam-se compulsivamente, mas encontram maneiras de infligir feridas de longe, escrevendo livros desagradáveis ou respondendo com processos por difamação sobre a escrita. Outro irmão, Fidèle (Benjamin Siksou), o único irmão que Alice reconhecerá, torna-se uma espécie de intermediário infeliz.
Para desfrutar de “Irmão e irmã”, é necessário rolar com as subtramas excêntricas de Desplechin e aceitar que o filme não deve ser lido de forma literal. O acidente que coloca a trama em movimento – envolvendo um carro e um caminhão perdendo o controle em uma estrada tranquila na floresta – certamente indica que o filme está operando em um nível exagerado. De fato, o ódio entre Alice e Louis é explicitamente enquadrado em termos bíblicos. O que faz com que seu jeito discreto que Desplechin e Julie Peyr, sua co-roteirista, resolvem pareça ainda mais leve. “Brother and Sister” é absolutamente bizarro, mas também é um retorno à forma. Nenhum outro diretor faz loucuras como Desplechin.
O documentário “Mariópolis 2” parece mais uma série de juncos de Mariupol, Ucrânia, do que um filme acabado, porque tecnicamente não é um. O diretor, o documentarista lituano Mantas Kvedaravičius, foi morto em Mariupol, na Ucrânia, no final de março, enquanto trabalhava no projeto. (“Mariupolis”, seu documentário anterior sobre Mariupol e os combates no leste da Ucrânia, estreou em 2016.) A noiva de Kvedaravičius, Hanna Bilobrova, e o editor do primeiro “Mariupolis”, Dounia Sichov, reuniram as filmagens que Kvedaravičius havia filmado na época de sua morte nesta forma, anunciada como uma adição ao festival apenas alguns dias antes da noite de abertura.
Dada a dificuldade de comunicação com Mariupol durante grande parte da guerra, o documentário é um envio vital. Mostra céus cheios de fumaça e bairros reduzidos a escombros. As pessoas rezam em abrigos mal iluminados que podem não ficar por muito tempo, cozinham em fogueiras do lado de fora (sem casas, muito menos cozinhas para trabalhar) e tentam inutilmente limpar a área enquanto a devastação em massa continua.
Fonte: www.rogerebert.com
